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提升UI的可理解性杂乱的UI会让你的用户信息量过载:每增加一个新的控件(按钮,文本、图像)都会让你的整体设计的混乱度再上一个新的台阶。用户会对缺少视觉反馈的UI界面感到迷惑。

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而当用户面对UI界面的时候,他们也有同样的需求,他们希望按钮和控件能够像这些日常的设计一样,易于被感知,操控。所以,用户总体能记住的信息并不多,而且这还是你的设计足够有条理的情况下。

也正是因为这种场景化的需求,文案需要设计,价值无可替代“对公司而言已经达到良好的宣传效果。

不只是已经制作出的动画作品,niconico还诞生了一批具有人气的原创IP。2008年的时候,niconico已经成为日本的本土网站中访问量排名第6的平台了。

如果没有niconico这样一个更符合年轻人口味又可以大肆吐槽的平台,像《为美好的世界献上祝福!》这样充满崩坏画面的搞笑动画也很难成为去年一月的黑马之作。相比起稳定的Youtube,由于系统负荷力不足,niconico系统不稳定的状况极其容易发生。”川上量生随即又补充道:“niconico动画原本就是想与Youtube竞争才发展的服务,而我们当初规划这场竞争大概5年左右会告一段落。到了第二个月,niconico的付费会员超过54000人,注册ID超过了200万。

在2016年底的时候,niconico的日活跃用户是331万人,付费会员则是252万人。现在日本流行什么动画,看一看niconico就好作为一个二次元文化的聚集地,niconico无疑对日本的二次元产业尤其是动画有着重要影响:凭借niconico这个平台而非传统电视,一些动画获得广泛关注并在网络上迅速走红。

而在网络上要怎么“让大家也会一起来看原本不那么感兴趣的内容”,成为了川上量生等人创立niconico的一个重要动机。niconico超会议的活动主旨是“在地面上再现niconico的一切”。

2012年我们第一次举办niconico超会议,如今回想起来,对当时的Dwango来说,超会议是必要手段。随着优酷土豆、乐视、爱奇艺等一批主流视频网站开通弹幕功能,从二次元视频网站走出的弹幕文化已经在国内的互联网中成为一种大众文化。

这当中不仅包括用户将动画素材重新剪辑以后的MAD,还包括各种翻唱视频、舞蹈视频。我们的网站不像电视传媒那样可以‘多项’收看,观众们是有选择性地积极地点击收看,从这一点来讲,我们的视频网站已经和电视传媒不相上下了。尽管BML并没有niconico超会议所涵盖的内容那么广泛,而是以UP主以及一些偶像、歌手的歌舞表演为主,但是BML去年演出门票仍在不到2个小时内就售罄,舞蹈区、游戏区、音乐区的活跃UP主们也以此和自己的粉丝更加紧密地联系在一起。事实上,niconico早在成立的第二年就已经开始被贴上“niconico差不多了”、“niconico动画玩完了”的标签。

在这之后,利用的歌声合成软件进行创作的原创歌曲也开始在niconico的平台上活跃起来,而其中部分歌曲的水准甚至能媲美业界。“我们的目的是为持有自己政治立场的公民提供积极发言的开放平台,我们也并没有刻意标榜公平公正。

甚至目前还有一种现象:同样的动画或者影视剧如果存在两个视频,那么用户会更倾向于选择弹幕多的那个——弹幕越多,视频讨论的热度越高,看起也更加有趣。但是到了网络时代,一切都不一样了。

网站3月收入为14.28亿日元,支出为13.99亿日元,第一次实现了单月盈利。但超会议现场生气勃勃的景象,以及纷至沓来的媒体报道,在这样氛围的驱使下,人们反倒更加认同niconico仍然在网络文化中占有一席之地。

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评论列表 (有 6 条评论,2115人围观)
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08-01 来自 回复
老板去听了几堂高大上的全网营销系统课程,回来就组建了网销部,招了好几个员工。
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08-02 来自 回复
@黄凯琪   比如对于投资机构来说,手上有A、B、C、D、E等等若干个项目,在确定投资后和创始人交流沟通的周期可能回到几周甚至几个月之久。
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和我一起打工的都是印度裔的男人,但人家一片儿都不会帮你搬。
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@郭虔哲 后来对方看他实在可怜,就说看你挺诚心,先拿几百万尝试一下。
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正如德州教父DoyleBrunson所言,德州是勇敢者的游戏。
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08-02 来自 回复
@蒋雅文   但三年多的运营经历仍然给李宇带来非常多的反思:  “分时租赁是一个需要有‘背景’才能做的事情,不是一个单纯的互联网创业仅靠着线上就可以打出一片天地。

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